המונח "אומנות בית מלון" אינו מעורר בדרך כלל חזיונות של ברק יצירתי, אלא מזכיר הדפס צדפים ממוסגר בבונגלו על חוף הים, סקיצות של מגדל אייפל או פסל החירות, או ציורי שמן של סוסים בשלג באתרי סקי מפוארים החוצה מערבה.
אבל לאורך השנים כמה בתי מלון, דרך עושר או במקרה, הציגו אמנות אמיתית – אמנות שאמורה להיות תלויה במוזיאון, או לכל הפחות בגלריה כחולה. בימי הזוהר שלו, מלון Ancien Hôtel Baudy בג'יברני אירח תחילה את מונה, אחר כך את פיסארו, רנואר, ועוד אימפרסיוניסטיות גדולות, עם עבודות של אמנים רבים שהסתיימו על קירותיו. כמה עשורים לאחר מכן בצד הנגדי של צרפת, הבעלים של לה קולומב ד'אור בסן פול דה ואנס יצרו ידידות עם מאטיס ולגר, ובסופו של דבר פיקאסו העניק ציור במתנה וקאלדר התקין ניידת ליד הבריכה. . כפי שמתברר, אפילו הקוביסטים לא יכלו להתאפק להחליף את עבודתם תמורת אוכל ושתייה חינם בקוט ד'אזור.
בימים אלה, זה עשוי להיות קשה יותר להשיג פיקאסו למקום החופשה שלך. אבל בחוף אמלפי, לה סירנוזה שומרת על המסורת של חסות עכשווית עם אוסף מדהים של יצירות אמנות ספציפיות לאתר שנעשו על ידי מגוון פראי של אמנים שנבחרו בעבודת יד עבור עמלות.
הבעלים המשותפים, אנטוניו וקרלה סרסייל, החליטו לפני שנים להביא דברים חדשים כדי להשלים את הישן, תוך התבססות על מורשתו של אביו של אנטוניו, מייסד-שותף לה סירנוזה פרנקו סרסייל, שעזר בעבר להפוך את המתחם המשפחתי לשעבר לפנטזיה אסקפיסטית מפוארת. הצמד הצליח להרשים עם אחת ההזמנות הראשונות שלהם, מהאמן הבריטי מרטין קריד, שתלה את אחד מביטויי הניאון שלו – "אל תדאג" – בתקרה המקומרת של טרקלין הבר הראשי של המלון, מוקף בחלונות מקושתים עם נופי צוק. (כשמשקיף על מפרץ פוזיטנו, קשה לדמיין שמישהו עושה זאת!) עכשיו, יצירות של סטנלי וויטני, אלכס ישראל וריטה אקרמן חיות למעלה.
אבל הוועדה האחרונה עשויה להיות הנועזת והשאפתנית ביותר עד כה. סרסייל ביקשה מכוכב האמנות הלוהט ניקולס פארטי לעצב יצירה שלא יכולה לחיות על קיר, אלא שוכנת בתחתית בריכת השחייה: בריכה, קומפוזיציה קלאסית של מסיבה, מהווה כעת את בור המים הטוב ביותר בעיר. האם היא מתחרה בבריכה שעיצב דיוויד הוקני בהוליווד רוזוולט או זו שעשה אד רושה בבית אחיו בסטודיו סיטי? כן.
כאשר פנתה לראשונה לסילקה ריטסון-תומס, יועצת האמנות הלונדונית שעוזרת לאצור את העמלות של המלון, Party מעולם לא הייתה ב-Le Sirenuse, אבל זה לא משנה: "אמרתי כן מיד."
הוא החל לשרטט תוכניות ראשוניות, מתוך כוונה שזה יהיה הומאז' ליצירות הפסיפס הגדולות בהיסטוריה של נאפולי ולאלה שנמצאו בהריסות פומפיי הסמוכה. ובעוד שהוא היה מודע לבריכות רושה והוקני, זו הייתה הבריכות המפורסמות של הוקני. תיאורים של בריכות בקליפורניה ובצרפת שהוא תיעל.
"הייתי מאוד לחוץ מהפגישה הראשונה – כשאתה מציג את הציורים הראשונים, זה מאוד מפחיד", אמר פארטי על המצגת שלו בפני Sersale. "אבל אנטוניו ראה אחד והוא אמר, 'אה, זהו, זה פנטסטי, בסדר זה טוב, בסדר בוא נעשה את זה' – נמשך בערך חמש דקות. ומה שהוא ראה די קרוב למה שהוא עכשיו."
התוצאה: הומאז' רווי צבעים והיפר-מציאותי להתנגשות של שמיים כחולים, ים גרעיני ופסגות בולטות שמתעמת עם כל מי שיוצא למרפסת של המלון. Party אמר שהוא הבין שהמפתח הוא ליצור משהו שנראה כאילו היה שם תמיד. "כשאתה עושה ציור, זה נוצר מחוץ להקשר, זה בסטודיו, בקובייה לבנה", הוא אמר, "וכשאתה עושה בריכה בבית מלון, אתה מודע לכך שאף אחד לא יראה את זה מתוך ההקשר."
"רציתי משהו כזה נראה כמו בריכה," הוא המשיך. ”המלון די מושלם. אתה לא רוצה להתעסק עם זה יותר מדי."
