סטיבן שפילברג רצה שאייבי לין ימות.
אוקיי, זה דרמטי. אבל כך גם לְרַסֵק, סדרת הטלוויזיה הכושלת על יצירת מופע בברודווי (שהופקה על ידי שפילברג) הפכה לתוכנית ברודווי בפועל (עדיין הופקה על ידי שפילברג).
המקור לְרַסֵקשרץ ב- NBC משנת 2012 עד 2013, היה בול עם כולם מלבד הקבוצה המסורה שהתכוונה באופן ספציפי כדי לצחוק את זה. (הם האנשים שפופולאריים את המונח "צפייה בשנאה.") גרסת הבמה, שנפתחה מוקדם יותר החודש, זכתה לשבחים בפועל: ניו יורק טיימס מְבַקֵר ג'סי גרין קרא לזה "הקומדיה המוזיקלית הגדולה שאיש לא ראה באה." נכון לְרַסֵק אופנה, יש לזה גם מלעיזים כמו ניו יורק מגזין ג'קסון מק'נרישאמר כי המחזמר "סוף סוף הגיע לברודווי יתר על המידה וגומי."
אבל אם סופרים בוב מרטין וכן ריק אליס עברו את דרכם, לְרַסֵקאיטרציה של ברודווי אולי הייתה מקוטבת עוד יותר. כאשר הם חושפים כאן בלעדית, המופע שלהם הסתיים במקור ב- Ivy, הדיווה הבעייתית שיחקה על המסך על ידי מייגן הילטי ובברודווי על ידי רובין הרדרממש מת על הבמה בסוף מספר מוזיקלי גדול.
הרעיון היה אבסורדי ומעורפל ובאמת בלתי צפוי – באופן לא מבוטל לְרַסֵקו ובטבלה הראשונית של התוכנית נקראה, היא התקבלה בהתלהבות. "זו הייתה הפעם הראשונה שספילברג שמע את זה כל הדרך", אומרת אליס. "הוא אמר, 'כן, זהו. זו המופע שאנחנו רוצים לעשות.' מעולם לא חשבנו שנגיע כל כך רחוק, כי חשבנו שאנשים יהיו עצבניים מהריגת הגברת המובילה שלך.
ואז, כמו שקורה לעתים קרובות כל כך ב לְרַסֵקאייברס, הקהל דפק הכל.
המון אנשים בקהילת התיאטרון האינסולרי של ניו יורק עשויים להודות שהם סמאשוכיסטים, אם זו הייתה מילה אמיתית ולא אחת שהסברתי פשוט. במהלך הריצה הקצרה שלה, המופע העסיק עשרות אמני תיאטרון; ציונים יותר צפו בו בספורט, והתפעלו ממפרץ הפיהוק בין שאיפותיו לביצועו.
אבל לא מרטין ולא אליס סופרים את עצמם בין אותה קבוצה. שניהם תפסו את טייס המופע, שלדעתם היה מצוין. "אבל איכשהו או אחר, אני אפילו לא זוכר שראיתי יותר מאולי פרק אחד או שניים", אומרת אליס. "זו הייתה אופרת סבון", מוסיף מרטין. "כתבתי סדרת טלוויזיה על התיאטרון" – הדרמה הקנדית האהובה קלעים וחצים– "ובילינו כל כך הרבה זמן בפירוט התהליך (של יצירת תיאטרון). מבחינתי, לא ראיתי את זה בסדרה הזו."
כך שאף אחד מהם לא הרגיש צורך חזק בעיבוד שלהם כדי להיצמד מקרוב לטקסט המקורי. במקום זאת, מרטין ואליס לקחו את הסדרה כנקודת קפיצה לפארסה מאחורי הקלעים שלהם, התמקדה בצוות יצירתי אחר שהרכיב מחזמר ארור על מרילין מונרו שנקראה פְּצָצָהו
כמו הלאה לְרַסֵקהשחקנית מגלמת את מרילין נקראה אייבי. בסדרה היא הייתה ילדה מקהלה נאבקת סוף סוף קיבלה את הפסקה הגדולה שלה; בגרסת הבמה היא מדומה מחדש כאגדת ברודווי משולשת. אבל מרטין, שהקרדיטים שלו כוללים גם הצ'פרון המנומנם וכן בופ! המחזמר– בדרך כלל משחקים רק רחוב אחד דרומית ל לְרַסֵק– ואליס, הידוע בעיקר בזכות בנים של ג'רזי וכן פיטר והכוכב לוכדנוסף גם בטוויסט מטא. לאחר שקראתי ספר על משחק שיטה, אייבי נופלת כל כך עמוק בביצועים שלה עד שהמחויבות שלה מפטילה לחלוטין פְּצָצָהו
כידוע לכולנו, "מרילין מונרו נפטרה באופן טרגי בגיל צעיר", אומרת אליס. "ופארסה טובה רוצה לקחת דברים תמיד ככל שתוכל ללכת, ואז אפילו קצת יותר רחוק. האם זה לא יהיה מגוחך אם להקדיש לעצמה כל כך הרבה לשחק את הדמות הזו, היא למעשה סובלת מאותו גורל?"
הכותבים הלכו על זה, אוכפים את קיסוס עם התמכרות לגלולה מתפתלת כמו גם דבקות חסרת סיכוי לתפקידה. באיטרציה המקורית של המופע, הסיפור שלה מגיע לשיאו ב פְּצָצָהליל הפתיחה, כאשר לאייבי יש אפיפניה: היא מתנהגת כמו מפלצת. היא זורקת את הכדורים שלה, מחליטה להיות אדם טוב יותר והולכת לעבודה. לאחר מכן אנו רואים אותה מבצעת את הגיהינום מתוך "בוא נהיה רע", א מארק שיימאן/ /סקוט ויטמן מספר מסדרת הטלוויזיה כל כך טובה שהיא הופיעה כעת בשתי מופעי ברודווי נפרדים.
"רובין פשוט השתגע. זו הייתה הופעה אתלטית באמת", אומר מרטין. "היא מוחזקת על ידי שאר הרקדנים, ממש בשיא כל מה שהיא עשתה, ופשוט מתמוטטת. זה היה ממש מבדר."
לאחר מותו הבלתי צפוי של אייבי, ה פְּצָצָה צוות אוסף את רודף המחוז המועדף עליהם, בידיעה שאין דרך לתוכנית להמשיך. אבל אחרי מספר אחרון מעורר, הם מחליטים להפוך את ליבם השבור לאמנות. הם מעניקים מחדש את כל מה שקרה בדיוק ל שׁוֹנֶה מופע ברודווי – אחד על יצירת פְּצָצָהו זה נקרא פצצה: סיפור קיסוס ליןובמטה טוויסט סופי, הוא מככב את היריבה החד-פעמית של אייבי, קארן (דמות שיחקה בסדרה על ידי קתרין מקפיובברודווי מאת קרוליין באומן) משחק אייבי, משחק מרילין. "זה הרגיש מאוד מבריק מבחינת המבנה ובדף", אומרת אליס. "או נקי, לפחות", מוסיף מרטין. "זה היה מאוד מאוד נקי."
ואולי הם גם הסתלקו עם זה – אם המיהר לא היה כל כך טוב בתפקידה. "היא עובדת קשה יותר מכולם", אומרת אליס. "היא עושה הכל בצורה מבריקה, והיא גם בן אנוש טעים." כשההצגה התקדם, לְרַסֵקהמפיקים החלו גם לבקש מרטין ואליס לסיים את הדמות של אייבי. בקריאה הראשונה ההיא, היא הייתה קצת פרימה דונה של פרה אחת; הם רצו עוד סיפורים אחוריים. "הפוך אותה לאדם יותר, הפוך אותה למפורטת יותר", אומר מרטין.
הפרט והעומק הזה נפסקו בעבודה נגד הסוף המושלם של מרטין ואליס. בשנת 2024, גרסת הסדנה שלהם של לְרַסֵק הוצג לראשונה לפני קהל במכללת האנטר. "מה שנתקלנו בו כשהיה לנו קהל בשנה שעברה", אומרת אליס, "היה שהאנשים אהבו את רובין עד כדי כך שהם שנאו את ההצגה על כך שהרגו אותה." חמור מכך, "20 הדקות האחרונות של המופע לא היו בה."
הם ניסו לגרום לזה לעבוד בכל מקרה, בהתחלה על ידי התנפצות יחד סיבה להזדהות להופיע שוב. "היינו כמו, האם היא נכנסה לרוח רפאים?" אומר מרטין. "זה מעולם לא היה משביע רצון לגמרי."
אז לבסוף, מרטין ואליס עיבדו מחדש את עיבודם מחדש. "שאיבנו את מעשה II מלא קומדיה, וכל הזמן התאמנו את מכניקת הסיום", אומר מרטין. "לא רק מותו של אייבי, אלא שהסצנה שלאחר מכן נכתבה מחדש בהרחבה. ואז השיר המקורי היחיד בתכנית, 'Smash', נכתב מחדש ושוב ושוב."
לבסוף הם נחתו במסקנה חדשה. במקום למות ממש על הבמה, היינו רואים את אייבי "מת" כמרילין מונרו פנימה פְּצָצָההמחזמר בתוך המחזמר. וכן זֶה הסיום יתקבל כל כך גרוע שהוא ישקע פְּצָצָה לַחֲלוּטִין. לְרַסֵק עדיין מסתיים בכך שהדמויות שלה מתמודדות כדי לכתוב מופע על יצירת החוויה הנוראה שלהם פְּצָצָה– אבל הפעם, אייבי עדיין חי לשחק את עצמה.
באיטרציה הסופית של לְרַסֵקהרגע נוחת. אבל זה עובד אפילו טוב יותר כשאתה יודע שמרטין ואליס ניתבו את התסכול שלהם מאיך שהסיום המקורי התקבל לבעיטה החדשה הזו. לאחר מותה של מרילין, אנו רואים עשרות פוסטים של מדיה חברתית זועמת שמתפוצצים פְּצָצָה לסיים על פתק כזה למטה. אֲפִילוּ ג'ולי אנדרוס שונא את זה. אף אחת מההערות לא נלקחה למעשה מקהל הסדנאות – אך רק בגלל "זה היה מגונה מדי אם היינו משתמשים ממש במה שאנשים אמרו," אומרת אליס בצחוק. "בגלל שהם אמרו, 'האם אתה מחוץ למוחך המזוין?' שינינו אליו, 'ובכן, זה היה עגום'. "
המטרה של קונדיטור כמו לְרַסֵק זה לשלוח אנשים לרחובות המחייכים ולהמהם "תן לי להיות הכוכב שלך" – לא לנקות אותם בפנים, ואז להוריד את הווילון. ולמרות שהם עדיין יש חיבה לסיום המקורי שלהם, אליס ומרטין בדרך כלל מרוצים מהדרך לְרַסֵקהטופס הסופי התקבל. "לא כולם אהבו את זה," אומר מרטין. "וקיבלנו כמה ביקורות גרועות. קיבלנו גם המון אנשים במדיה החברתית המבולבלים ממה שהם בדיוק ראו. אבל בעיקר, ההוכחה נמצאת בפודינג. ובכל לילה, אנשים באמת, ממש ממש צוחקים. זה המבחן של קומדיה."
אולי אפילו יותר מרשים, שניהם נהנו מאוד לעבוד על לְרַסֵקו "המופע שיצרנו עוסק בקריאייטיבים שבקושי יכלו לדבר אחד עם השני", אומר מרטין. אבל הוא, אליס, שימאן, ויטמן, במאי סוזן סטרומןושאר לְרַסֵק צוות עבד יחד יפה. "אולי בגלל שהצלחנו להכניס את זה לתוכנית, זה מעולם לא קרה איתנו," אומרת אליס. "אף אחד מעולם לא יצא מהחדר ונעלם במשך שבוע. לא היו רגעים של ארתור לורנס בהם הוא נכנס בלילה וחותך את הנוף. לא נותרו דלתות מלכודת פתוחות לאנשים ליפול."
כעת, לאחר שהחוויה נמצאת בתצוגה האחורית, לשניהם יש עוד כמה מגהצים באש. מרטין עובד על עיבוד לסרט 2004 מיליונים; הצמד מתכונן לסדנה לשיתוף פעולה חדש-סודי ביותר בסתיו הקרוב. אבל כל סמאשוכיסט ישמח לדעת שהם גם לא שוללים את האפשרות לכתוב מופע על כתיבה לְרַסֵקו "זו מופע שהייתי משלם כדי לראות," אומר מרטין. "זה פשוט יהיה מטא באופן מוחלט. זה יהיה הַתחָלָה של מחזות זמר. "
