"אני פשוט תמיד דמיינתי את עצמי להיות אמן די קטן," אומר מישל זאונר. "מעולם לא חשבתי שאני הולך להיות אמן שיש לו מעצב תאורה או מעצב הפקה. חשבתי שאני הולך להיות אמן שיהיה בר מזל שיש לי את הולידיי פונדק לישון עם כל הלהקה."
אבל אחרי הצלחת ספר הזכרונות שלה, בוכה ב- H Mart, חקירה אומנותית של זהותה וצערו האמריקני הקוריאני בעקבות מות אמה בשנת 2014, שבילתה יותר מ -60 שבועות על ניו יורק טיימס רשימת רבי המכר, זאונר החלה להתעלות על סצנת המוזיקה האינדי, שם היא שוכנת בנוחות במשך שנים כאישה הקדמית של הלהקה ארוחת הבוקר היפנית. אלבומה המוערך בביקורתיות, יוֹבֵל, באופן קולני ונושאי לשטח פופ, זיכתה את שתי מועמדויות הגראמי שלה ורק העלתה אותה לכוכב.
כמעט ארבע שנים אחר כך, לברונטות מלנכוליות (ונשים עצובות), האלבום הרביעי של ארוחת הבוקר היפנית, מתעמת עם הניצחונות שלה מבלי להניף אותם, אך מטיל צל כהה הרבה יותר, מתקרב על עתידה מאשר המהדורות הקודמות שלה. במהלך 10 רצועות, זאונר מצייר דיוקן גורף של אמן מורכב כמו ציורי השמן והספרות הגותית שהעניקו לה השראה. ברצועה האחרונה של האלבום, "Magic Mountain", על שם הרומן של תומאס מאן שקראה בשוויץ, זאונר תוהה על הנרקיסיזם המולד הקשור לרדיפה אחר רצונותיה האמנותיים שלה תוך כדי התמודדות עם פוטנציאל לחיים מאושרים.
"קצת פחדתי לדבר על זה כי בכנות, אני לא רוצה שהנרטיב של התקליט הזה יהיה כמו 'אוי זה אני. מצאתי הצלחה. זה קשה,'" היא אומרת. "להיות מוזיקאי פירושו שאתה צריך להיות רחוק מהמשפחה שלך ומהחברים שלך ואתה מפספס אירועי חיים גדולים של האנשים שאתה אוהב. אתה מתגעגע לחתונות והלוויות וחייהם של אנשים משתנים ולהביא תינוקות. אני מרגיש כל כך בר מזל שיש לי לרדוף אחרי מה שאני אוהב, אבל זה ממוקד חרב.
סוחטת את הראיון הזה מעל זום, בנסיעה חזרה לניו יורק לאחר שצילמה סרטון מוזיקה בניו ג'רזי, היא מבכה על אבני הדרך שהיא פספסה בגלל הקריירה שלה. "אני חושב שבשנים האחרונות התחלתי להבין שאני צריך למצוא קצת יותר איזון בכל זה. במיוחד להיות אמנית אישה ולחשוב ללדת ילד ביום מן הימים ואת האפשרות לכך ולאבל על כמות העבודה שאוכל להכניס ברגע שזה יקרה."
זאונר מצביע על נשים איקוניות כמו דולי פרטון וכן סטיבי ניקס שהקדישו את חייהם לעבודתם, והיא שוקלת בזהירות איזו דרך לרדת בעצמה. בגיל 35 היא מודה שזה משהו שהיא חושבת עליו הרבה – ומרגישה את התסכול והמלנכוליה הקשורים להחלטות האלה. "יש סוג כזה של צער צפוי על הדברים בחייך שאתה מבין שאתה כבר לא צריך זמן להמשיך", היא אומרת. "אני חושב על זה הרבה בשלב זה בחיי, פשוט התחשב עם עץ התאנה של סילביה פלאת של הזדמנויות שלא יהיו עוד."
בחורף 2022, תוך כדי סיור יוֹבֵל, זאונר החל לכתוב לברונטות מלנכוליות (ונשים עצובות). היא ידעה שהיא רוצה לכתוב אלבום "מצמרר" עם "פלטת פלטה", משהו שבוודאי יהיה יציאה מאלבומה הקודם.
כשכתבה תקליט חדש, זאונר אומרת שהיא ניסתה "לא להיות מושפעת יותר מדי ממוזיקה", ובמקום זאת פנתה לצורות אמנות אחרות. "כשאני כותב פרוזה או כשכתבתי את הספר שלי, קראתי כל הזמן ספרים וחיפשתי דוגמאות ספציפיות באמת לאופן שבו סופר דיבר על מזג האוויר או לקחתי חדשות רעות או אמרתי משהו שהם לא רוצים לומר. הייתי מנסה להבין בדיוק איך סופר גורם לרגעים הספציפיים האלה לעבוד," היא אומרת. "אבל הרעיון לעשות את זה עם מוזיקה ולהיות כמו, בסדר, איך מוזיקאי כותב על מלנכוליה ובואו נלמד את זה – אני חושב שזה ממש ממש מסוכן, ממש קשה לא רק להעתיק את זה או להוציא את הצליל הזה מהראש שלך ולנסות לסטות ממה שאמן אחר עושה," היא אומרת.
היא ביקרה במוזיאו דל פראדו במהלך תחנת סיור במדריד ונפגעו על ידי שני ציורים גדולים. יצירות האמנות, שהן חלק מסדרה של הצייר הספרדי ג'וספה דה ריברה, מתארות דמויות מהמיתולוגיה היוונית – מיסיבה וטיטוס – מיוסרות בצורה גרפית, במצב של עונש נצחי. "אני חושבת שכל השירים קשורים לגברים – על אנשים שעושים טעויות ומתמודדים עם ההשלכות או העונשים של זה", היא מסבירה.
כדי להתעמק, זאונר טרף את הבדיון הגותי הקלאסי כמו של מרי שלי פרנקנשטיין ואמילי ברונטה Wuthering Heightsו ואז היא מצאה את עצמה קוראת ספרים שהיא מתארת כמי שהפכה לחלק מקאנון האינסל. הבולט ביותר אינסופי ג'סט מאת דייוויד פוסטר וואלאס. היא גם הייתה "באופן מוזר פנימה דייוויד פינצ'ר באותו זמן "סרטים", היא אומרת.
"אני חושבת שתמיד פחדתי מאוד מגברים," היא אומרת בצחוק עצבני. "אני לא יודע אם זו בדיוק הדרך שמשפחתי גידלה אותי – פשוט להיות אדם מאוד חשדן וזהיר בצורה כזו. אבל תמיד הייתי מאוד עצבני מהיכולת של גברים לאלימות."
היא מוסיפה, "אני חושבת שבמובנים מסוימים הברונטות המלנכוליות והנשים העצובות האלה מקוננות על התנהגות רעה גברית בחייהן, או שיש שירים על גברים שעשו טעויות ורוצים יותר מדי, או לצאת מהנישואים שלהם או ממערכת יחסים בחייהם." באלבום, "יש את כל סוגי הסיפורים האלה על אנשים שמתמודדים עם השלכות בגלל נכנעים לסוג של פיתוי או משהו כזה. אני חושב שזה החוט העלילתי."
במבט לאחור, כאשר זאונר הודיע לראשונה על שמו של האלבום שהאינטרנט היה מחלק. "אם אנשים חשבו לברונטות מלנכוליות (ונשים עצובות) היה מעצבן, הם היו אוהבים הפאסטוס הדליק את האש,"היא אומרת בצחוק כשנשאלה על כותרות אלטרנטיביות. הפאסטוס, אל האש, היא אומרת, תמיד היה האל החביב עליה." תמיד סיפרתי (אליו) כי תמיד ראיתי את עצמי כסוג כזה של יצור מעוות שעושה דברים יפים ", אומר זאונר." פשוט תמיד זוהה איתו. "
"אני מרגיש שזה נועד להיות קצת לשון בלחי. אני אוהב את כותרות האלבום הארוכות האלה כמו פיונה אפלS. כשהילוי … והדלעות המנפצות ' מלון קולי והעצב האינסופי ושנות ה- 1975 אני אוהב את זה כשאתה ישן, כי אתה כל כך יפה ועם זאת כל כך לא מודע לזה,"היא אומרת." אני אוהבת את זה כשאמנים קצת מעצבנים. "
לאחר שסיים את האלבום בשנת 2023, שהופק על ידי בלייק מילס זאונר בילה שנה בקוריאה שהוקלטו באולפני סאונד סיטי בלוס אנג'לס (ראשונה לארוחת הבוקר היפנית, לאחר שהעלו את שלושת התקליטים הראשונים שלהם בחללי DIY). "אמא שלי תמיד נהגה לומר לי, 'אם היית גר בקוריאה במשך שנה, אני חושב שאתה יכול פשוט להסתיים שוטף.' אז רציתי להעמיד את זה במבחן, "היא אומרת. זה נועד להיות הפסקה מסיור ועבודה אבל "בצורה 'מאוד' אני הפכתי את הרעיון לקחת הפסקה לפרויקט."
זאונר שקעה לחלוטין בתרבות. "זה היה משמעותי בדרכים שמעולם לא ציפיתי אפילו", היא אומרת. "זה היה ממש נפלא כי הייתי צריך להיות קרוב למשפחתי, איזו משפחה קטנה שנשארה לי, והייתי צריך להתיידד עם רקע תרבותי דומה."
זו הייתה חוויה טרנספורמטיבית שקרבה אותה לאמה המנוחה. חודש אחר חודש, כאשר קיבלה אחיזה מוצקה יותר בשפה, היא הצליחה לתקשר טוב יותר עם דודתה היחידה, אחותה הגדולה של אמה, וללמוד יותר על אמה. "אני חושב שכשמישהו מת, הדרך היחידה שיש לך להרגיש קרוב אליהם, מכיוון שאתה לא יכול ליצור זיכרונות חדשים זה עם זה יותר, היא ללמוד זיכרונות חדשים שיש להם אנשים אחרים. זה סוג הכי קרוב שאתה יכול להרגיש שאתה מבלה איתם שוב."
היא גם החלה להישמע על המעקב שלה בוכה ב- H Mart. "בזמן שהייתי שם, פשוט שמרתי על יומן, ולכן שמרתי יומן במשך 10 דקות בכל יום בשנתיים האחרונות, ויש לזה 500,000 מילים של חומר." זאונר מצא גם את יומנה של אמה מבגרות מוקדמת והחל לתרגם אותו. "אני חושב שבסיור אתחיל סוג של קריאה חוזרת בכל כתבי העת האלה ואעריך אותם ואמצא את הקשת של הנרטיב ולהרכיב את זה השנה לאט."
זה לא אבוד בזאונר ששחרורו של לברונטות מלנכוליות (ונשים עצובות) מגיע בזמן רצוף במיוחד, פוליטית ותרבותית, במיוחד עבור נשים רבות. כשאני שואל איך היא נשארת מקורקעת, היא מציעה זרע של תקווה. "אני פשוט מנסה להיות אדם טוב, ואני חושב שהעבודה שלי תמיד הייתה משהו שעזר לי מאוד. לפעמים קשה לא להיות קטלניסטי ורוצה לוותר לחלוטין, אז אני חושב שניסיון להיות מעורב בדברים שמרגישים בשליטה שלי ולנסות להשפיע לפחות בדרכים קטנות זה מרכזי," היא אומרת.
בשנה הקרובה, זאונר יתמודד עם דברים רבים שלא בשליטה שלה כשארוחת הבוקר היפנית יוצאת לסיבוב הופעות בתמיכה באלבום. החל מהחודש הבא, במדבר בקליפורניה על במת Coachella, הימים ייקחו זמן רב יותר – ועוד – מאשר זאונר היה רגיל למאוחר. היא התכוננה נפשית ופיזית למבחן הסיבולת הקרוב הזה, לקחה שיעורי קול, הקדישה זמן לתרגול גיטרה ופגיעה בחדר הכושר. "זה סוג של להחזיר את כל הקלעים שלי ולהחזיר את הסיבולת הפיזית כדי להגיע לצורת לחימה," היא אומרת.
עם זאת, כאשר הכוכבת של זאונר ממשיכה לעלות, היא נזהר שלא לטוס קרוב מדי לשמש, תוך כדי טיפול בענייני סיור מעשיים שמחזיר אותה ימינה לאדמה. "אני אסטרטגית מה לשים על הרוכב ואם עלי להביא סיר אורז לסיור," היא אומרת.
