השחקן נינה הוס לראשונה נכנס לתודעתי ב כריסטיאן פצולדהסרט המפואר, העצוב, המסתורי לשנת 2014 פֶנִיקס, בו הוס צריך להיות במרכז אחת מסצנות הסגירה הגדולות ביותר בזיכרון האחרון. הוס מחזיקה קהל קטן המפואר עם שיר, בתהליך חושף בהדרגה את זהותה האמיתית בצורה הרסנית. היא הייתה כוכבת עולה בגרמניה מולדתה מזה זמן, גם על המסך וגם על הבמה, אבל פֶנִיקס שים אותה על המפה הבינלאומית. וכך גם ריצה כאהוב – ואז התאבל במרירות – על הסדרה האמריקאית מוֹלֶדֶתו
מאז, הוס נהנה מהקריירה הפורה והפריפטטית של שחקן אשת מסע אמיתית, מעבר בין שפות, פורמטים ומדינות במגוון פרויקטים משכנעים. האחרון שלה הוא תפקיד מככב בעיבוד חדש של המחזאי אנטון צ'כוב פרדס הדובדבן, ששיחקו ל"האגודות "בלונדון בשנת 2024 ונפתחה לאחרונה במחסן סנט אן בברוקלין. הוס מגלם את מאדאם רנבסקאיה, המטריארך המסתובב והמתנופף לסירוגין של שבט אריסטוקרטי דועך העומד בפני מכירת דאצ'ה הגדולה לשעבר והפרדס הממלכתי שלה.
כדי לעדכן את המחזה בן 121, הבמאי בנדיקט אנדרוס הפך את הקהל לחלק מהתוכנית. פנסי הבית נשארים דולקים לאורך כל ההופעה, וכששחקנים אינם על הבמה, הם יושבים בקרבת מקום, צופים בפעולה. זה מייצר לילה אינטימי בתיאטרון, כזה בו נראה כי אנשים מודרניים רגילים משתלבים עם ג'נטרי משועממים ומלנכוליים מרחוק זמן ומקום. במהלך שיחת זום אחרונה, אני שואל את הוס אם היה ייאוש כלשהו לגבי התפיסה של אנדרוס כאשר הציג לה אותו לראשונה.
"אני חושב שהוא לא היה בטוח אם כולנו נגיע באמת לשבת בקהל וצופה בתוכנית כל לילה ובכל מתמחים, ופשוט להיות חלק מזה כל הזמן," אומר הוס. "למרבה המזל כולנו היינו עולים על זה מההתחלה.
זו שפה בולטת, כזו שמביאה את התיאור הטרגיקומי של צ'כובוב של העברת מבני כיתה לרלוונטיות סוציופוליטית עכשווית. אבל ההפקה לא מתאמץ לצייר את הקשרים האלה. "אם אתה אדם סקרן ופתוח עיניים, אתה יכול לראות את זה שם," אומר הוס. "כתיבה כל כך טובה שאתה אפילו לא צריך להדגיש את זה." המוקד העיקרי של הייצור הוא, בפשטות, לעשות משהו מבדר. "כולנו מודעים מאוד למה שקורה בעולם כרגע, ואנחנו יודעים שאם הדמות שלנו אומרת דברים מסוימים, זה גדול מאיתנו", מסביר הוס. "מי שתופס את זה, זה פנטסטי. ואם לא, זה גם בסדר. אתה יכול גם פשוט לערוך ערב מאוד משעשע ואסקפיסטי עם צ'כוב ולהיפול לבעיות של משפחה אחרת ופשוט ליהנות מזה. אבל אם אתה מרגיש שיש מסגרת גדולה ורחבה יותר, אתה יכול למצוא את זה."
זֶה פרדס דובדבן כמו כן, מתנגד לפיתוי להפוך את הכל למגהץ על אנשים עשירים מפונקים או לציין בכבדות לקראת מהפכה מתקרבת, שתואמת את רוח הטקסט המקורי. "(צ'כוב) היה רופא," אומר הוס. "הוא הגיע מרקע גרוע מאוד אבל הפך את זה למעמד הביניים. הוא היה בכל מיני משקי בית, הוא פגש כל מיני אנשים. והוא מצא משהו חביב וחביב בכולם. בניגוד לגורקי, למשל, זה הרבה יותר פוליטי –ילדי השמש, איפה שאתה מרגיש שהמהפכה פשוט דופקת על הדלת ואתה חושב, ובכן, זה כמו המהפכה הצרפתית. יהיה גיליוטינה או שמשהו רע יקרה ברגע שיעזבו את הבמה. עם צ'כוב, לעולם אין לך את התחושה הזו. תמיד יש תקווה. הוא מכיר בכך ששינוי תמיד קורה, אבל זה תלוי בנו איך אנו מנהלים את זה. זה בסדר להרגיש נוסטלגי, זה בסדר להרגיש פגוע. הוא לא שופט. "
גישה פשוטה יותר ורצינית לטקסט קלאסי הייתה שינוי קצב מרענן עבור הוס, שמגיע ממסורת תיאטרון אוונגרדית יותר. "עולם התיאטרון הגרמני הוא ניסיוני מאוד", מציין הוס. "אני חושב שדחפנו גבולות, משנות ה -70 והלאה, די רחוק. עד כדי כך שלפעמים אני חושב, אנחנו לא יכולים פשוט לחזור לספר את הסיפור ולא יש לנו את המושג הגדול הזה על כל זה?" היא אומרת בצחוק. "זה מה שאני באמת מעריך באמת לגבי התיאטרון הבריטי והאמריקני."
Ranevskaya הוא אחד התפקידים הגדולים של הנשים הגדולים, כזה ששחקנים צעירים רבים מקווים לשחק ביום מן הימים. אבל הוס אומרת שהיא לא מתכננת את הקריירה שלה עם עמדות יעדים כאלה בראש. "אף פעם לא יש לי את העניין של 'אם אני לא משחק את זה אני לא אהיה שחקנית מתגשמת'. היה לי אחד בחלק האחורי של הראש שלי, שהיה מדיאה, ועשיתי את זה.
כשהיא לא מוצאת מופעי צ'כוב בסיבוב הופעות, הוס מתענג על הגבולות הפתוחים יחסית של סצנת הקולנוע האירופית. לאום ספציפי לא סוגר את ההזדמנות כמו שאולי עשתה פעם. "החלק תמיד צריך להיות בעל רקע מסוים, אם יש לך את המבטא," היא אומרת. "אבל אני מרגיש שזה יותר ויותר מרכיב, כי יש לנו תחושה שכן, כולנו באים ממקום כלשהו וכולנו ביחד. אני מרגיש שפחות ופחות אנשים צריכים את ההסבר הזה מדוע למישהו יש מבטא. זה בהחלט פותח יותר אפשרויות, וזה מאוד מרגש."
לפעמים הפקה אמריקאית אפילו תבוא להתקשר, כמו שקרה עם שדה טודיצירת המופת של 2022 זֶפֶת, בו הוס מנגן את הרוגע אם אשתו הנכבשת של מנצח גאוני שיחק על ידי קייט בלאנשט. הסרט צולם ברובו בברלין, מה שהביא למתזוג מספק של סגנונות עבודה. "זה לא סוד שאמריקאים יודעים לעשות סרטים", אומר הוס. "זה לא שאנחנו לא יודעים, זה פשוט יש כל כך הרבה תשוקה בטוד, שמעוררת … לראות איך הגרמנים היו צריכים לעלות עם זה. אני לא יודע אם זה גרמני במיוחד, אבל כדי להתלהב מהקבוצה כמו שאתה, אני מניח, תמיד קצת אתגר. אני פשוט נהניתי איך אני נהנה מכולם.
הוס אומר שאין לה שיטה להביע עבודה כה מגוונת וכדאית. "אני פשוט מנסה לעקוב תמיד אחר תחושת הבטן שלי," היא אומרת. "אם יש לי מזל מספיק, אני פוגש את האנשים הנכונים ברגע הנכון … ככה זה קרה. זה יצא מהכחול. מעולם לא ממש השגתי את עיניי לשחק בלונדון, ועכשיו יש לי לגמרי, כי נהנתי כל כך הרבה." עכשיו היא נמצאת בניו יורק כמה חודשים ויש לה עיבוד קולנועי Hedda Gabler מהבמאי האמריקני ניא דקוסטה עולה בהמשך השנה. אבל מי יודע איפה היא תהיה אחרי זה. "זה פשוט אורז את המזוודה שלך," היא אומרת על החיים הנוודים הנעימים האלה. "אני נפטר מכמה דברים שאני כבר לא צריך ואני בדרך עם התיק." כמו רנבסקאיה ומשפחתה בסוף ההצגה – שקיות ארוזות ויצאו אל הלא נודע.
