אור היום הולך ומידלדל, הבחירות קרובות – אכן עונה מפחידה. אבל בין אם אתם מחפשים תכנות נגד בדיוני או צלילות עמוקות לתוך התיעוד ההיסטורי, הנה רשימה של ספרים שיגרמו לכם לרצות לשמור על אור ליד המיטה. -קזיה ויר
שמה לנצח ייקשר עם שנינות דוקרנית שצולמו על פני השולחן העגול של אלגונקווין, אבל ביוגרפיה חדשה מאת גייל קראוטר מבקשת להראות שדורותי פרקר הייתה יותר מסתם מישהי שיכולה לעצב חוט-ליינר חותך. קריירת הכתיבה שלה התחילה ב-1914 בגיל 21, בדפי המגזין הזה, שידוע כ"השפיל עין על אירועי תרבות עם מנה בריאה של הומור וגבה מורמת מטאפורית" – היה ההתאמה הנכונה לרגישות המטומטמת של פארקר. היא כתבה שירים וסקרה מחזות (לעיתים קרובות בצורה חריפה), והפכה למבקרת התיאטרון היחידה בניו יורק, תוך שהיא מגבשת את הפרסונה שתשאיר אותה בציבור במשך עשרות שנים. כדבריו של קראוטר, יריד הבל הייתה חוויה בסיסית, אבל רק כשפארקר עזבה להוליווד כדי לכתוב ל"דיבורים", המצפון הפוליטי שלה נדלק. היא זיהתה מיד את תעשיית הקולנוע כאחת שנועדה לנצל סופרים, שלעתים קרובות לא קיבלו קרדיט או זרקו אותם בגסות (כולל פ. סקוט פיצג'רלד הנהדר), ונלחמה למען התאגדות, למרות ששולם בעצמה בכבדות. חבריה השמאלנים בהוליווד, המינגוויי ואורסון וולס ביניהם, עודדו את האקטיביזם הפוליטי שלה, והיא הפכה לאנטי-פשיסטית מחויבת, שהגיעה לשיא – באופן לא ייאמן – בנסיעתה לספרד כדי לדווח על מלחמת האזרחים בספרד. באופן לא מפתיע, היא הושמה תחת פיקוח של ה-FBI במהלך הפחד האדום ובסופו של דבר הוכנסה לרשימה השחורה מכיוון ש"כמה ג'נטלמנים הרגישו שעדיף להפיל שמות כמו גולות". לפני מותה, היא הורישה את אחוזתה למרטין לותר קינג ג'וניור, המיועדת ל-NAACP. התחושה שמקבלים מהספר הנחקר היטב של קראוטר היא שהשנינות המסחרית של פארקר לא הייתה סטייה, אלא הכלי האמיתי לספקנות שלה כלפי החשיבה הקונבנציונלית והסטטוס קוו. תמיד צעד לפני זמנה, מפתה לתהות מה פרקר תחשוב על הרגע הנוכחי שלנו. או שאולי לא קשה מדי לדמיין את זה: דמות קטנה וכהה שיער עם פוני צנוע וקול מתוק, מהרהר קלות, איזה גיהנום טרי זה? (ספרי גלריה, 2024) -נטשה אוניל
'פיגומים' מאת לורן אלקין
בפריז, בהפרש של כמעט חמישים שנה, תושבי דירה בבלוויל מקושרים לא רק על ידי ביתם, אלא על ידי פסיכותרפיה וההשפעות האדווה של מערכות יחסים מחוץ לנישואין. בשנת 2019, אנליטיקאית שקועה באבל בעקבות הפלה מוצאת הסחת דעת בפמיניסטית צעירה מושכת ונלהבת שמתגוררת בבניין שלה, העטוף בפיגומים תוך כדי תיקון חזית; היא נזכרת במערכת יחסים הרסנית לשעבר שהתפצלה תחת משקלה של טראומה דורית. עשרות שנים קודם לכן, באותה דירה, מתעוררת נישואים מייסדי האישה בהדרכתו של ז'אק לאקאן. הספר סקסי, אינטליגנטי, וכאשר צירוף מקרים וחיבור מקשרים את הדמויות יותר ויותר, עם דמויות מהעבר שמסרבות להישאר שם – מספקים בדרך המיוחדת של זיהוי פנים בהמון זרים. גם נושך. "פיגומים", כותב אלקין. "יש לו את טבעת הגרדום." (FSG, 2024) –קזיה ויר
'היכן' מאת ג'ומפה להירי
"בדידות: זה הפך למקצוע שלי," כותב המספר האלמוני של ג'ומפה להירישל מָקוֹם, שהמחבר כתב ופרסם תחילה באיטלקית ולאחר מכן תרגם לאנגלית. האישה, באמצע שנות הארבעים לחייה ומתגוררת בעיר באיטליה, משוטטת במשך שנה בחייה (ביקורים דו-חודשיים בבית אמה ובסלון הציפורניים; ביקורים לאחר עבודה במוזיאון האהוב עליה, "כמעט תמיד ריקים ”). כמו חלק גדול מעבודותיה של להירי, הספר חוקר שאלות של מקום ועקירה, עצמיות ואחרות. למרות כל ההתמקדות של המספרת בבידוד, היא מתנגשת ללא הרף בחיים אחרים, חושפת את עצמה באמצעות תגובותיה והתצפיות עליהן. (כְּמוֹ סאלי רוני אמרה פעם, "אין אתה בלי אחרים.") היא מתבוננת באישה באותו מוזיאון ריק ומדמיינת חיים עבורה; היא מספרת למטפל על זיכרונותיה מהזעם של אמה. של אקס: "קשה להאמין, כשאני רואה אותו ואומר לו שלום, שאי פעם אהבתי אותו." כשהבת בת השש עשרה של חבריה אומרת לה ש"אני רוצה להיות אישה חזקה, כמוך", היא מספרת, "יכול להיות שהייתי אומרת לה את אותו הדבר. במקום זאת אני לא אומר כלום." זהו ספר בודד, תיעוד של תודעה שנשמרה מאחורי זכוכית עבה כשהחיים רוחשים סביבו – מסונכרן באופן טוני עם המלנכוליה של יום סתיו גשום. (קנופף, 2021) –KW
סיבוב ברק
מתוך המגזין, צלחת טעימה של ספרי עיון חדשים ראויים לציון.
'ושורשי הקצב נשארים' מאת ג'ו בויד
"הפלה" מאת ג'סיקה ולנטי
"תמונה של שמי נכנס לאמריקה" מאת לוסי איבס
'No Road Leading Back' מאת כריס הית'
'זיהוי הזר' מאת איזבלה חמאד
'על האש שאנו נושאים' מאת רבקה נאגל
